Сталкер
У этого термина существуют и другие значения, см. Сталкер − Режиссёр Автор сценария В главных ролях Оператор Композитор Кинокомпания Второе творческое объединение Длительность 163 минуты Бюджет 1 млн Страна Язык Год «Ста́лкер» — советский режиссёра, снятый на киностудии «» в по мотивам повести «».
Слово «сталкер» можно нередко увидеть на веб-сайтах, в книгах. Но нередко люди, которым приходилось слышать этот термин, не знают, что он обозначает. Подробнее об игре Сталкер Зов Припяти. Как стало известно позже, все вертолеты были уничтожены по одному. Добро пожаловать в MMORPG Stalker-Online. Если ты настоящий сталкер, а Зов Припяти, Чистое небо и DayZ.
Одно из наиболее значительных произведений в творчестве Андрея Тарковского, который говорил, что в нём он «легально коснулся ». Производство фильма сопровождалось множеством проблем и заняло около трёх лет. При проявке плёнки практически полностью испорчен по техническим причинам первый вариант, и картину переснимали трижды, с тремя разными операторами и художниками-постановщиками. Фильм получил Приз экуменического жюри. Содержание. Сюжет Действие фильма происходит в вымышленном времени и пространстве; у героев нет имён — только прозвища. Приблизительно за двадцать лет до начала действия фильма было зарегистрировано падение.
В районе падения начали происходить, стали пропадать люди. Место получило название «Зона», и поползли слухи о некоей таинственной комнате, где могут исполняться желания: самые заветные, самые искренние, самые выстраданные. Зону оцепили военными кордонами и обнесли. Главный герой фильма — недавно вышедший из тюрьмы человек, которого называют «Сталкер».
Он живёт в бедности с женой и больной дочерью. Сталкер зарабатывает на жизнь, организуя нелегальные экспедиции в Зону, несмотря на протесты своей жены. Его наняли проводником Профессор и Писатель. Фильм начинается в чёрно-белой гамме с того, что трое героев, оторвавшись от военного патруля, проникают в Зону. Здесь картина становится цветной. Цель путников — найти ту самую Комнату. Выясняется, что вход в неё расположен в нескольких сотнях метров от начала пути.
Не стоит в нем употреблять обобщения и отрицания. Заголовок должен быть коротким, простым и доступным для понимания. Что касается шрифта, то заголовок лучше писать буквами одного размера. Согласно статистическим данным, заголовку уделяют внимание почти все потенциальные заказчики, а самыми действенными словами в нем являются «бесплатный» и «новый». Образец коммерческого предложения на строительство дома. Эта часть должна быть составлена таким образом, чтоб потенциальный заказчик решил заключить сделку; - реквизиты подрядчика.
Сталкер требует, чтобы спутники беспрекословно подчинялись его указаниям, объясняя, что прямой путь в Зоне не самый короткий. Профессор согласен, а Писатель, который отправился в Зону в поисках выхода из творческого кризиса, относится к угрозам и предупреждениям Сталкера об опасности Зоны скептически. Троица отправляется в долгий обходной путь. В чём конкретно состоит опасность ловушек, в фильме не раскрывается, но к концу путешествия Писатель, столкнувшись с некими аномалиями, больше не спорит со Сталкером. Благополучно избежав всех ловушек Зоны, в том числе и самой опасной из них — «мясорубки», — герои добираются до Комнаты. Профессор, как выясняется, имел своей целью не загадать желание, а уничтожить Комнату, он нашёл созданную им ранее, а потом спрятанную в Зоне 20.
Своё намерение он мотивировал стремлением предотвратить претворение в жизнь опасных подсознательных желаний, которые могут привести к гибели человечества. Сталкер убеждает его, что уничтожать Комнату нельзя, иначе люди потеряют надежду, которую и давал им Сталкер, приводя в Зону.
Писатель отказывается загадывать желание, объясняя это тем, что никому не дано в полной мере понять и признать свои самые сокровенные мечты, и поэтому использовать Комнату в своих целях никто не сможет. Поняв, что в Зону ходить бессмысленно, как и разрушать Комнату, Профессор разбирает и выбрасывает бомбу. С порога Комнаты герои, так и не загадав желания, уходят назад. Сталкер возвращается домой к жене и дочери. Он говорит жене, что в людях не осталось веры, необходимой как для похода в Зону, так и для жизни. В последнем эпизоде фильма дочь Сталкера внезапно обнаруживает. В ролях Актёр Роль Сталкер Сталкер жена Сталкера Профессор Профессор (озвучивает ) Писатель Писатель Наташа Абрамова Мартышка (дочь Сталкера) (в титрах Ф.
Юрна) 13 мин, дама за рулём кабриолета, её грубо прогоняет Сталкер Е. Костин буфетчик Раймо Ренди патрульный полицейский телефонный собеседник Профессора (голос) Съёмочная группа.:, и.:.:,. Художник-постановщик:,.
Художник:.:.:. Дирижёр:.:. Художник по костюмам: Нелли Фомина. Художники:, Владимир Фабриков. Ассистент режиссёра: Мария Чугунова,. Директор фильма: Александра Демидова Создание Предыстория В 1973 году, ещё в период работы над «», Андрей Тарковский оставил в своем дневнике запись о том, что его заинтересовало новое произведение братьев Стругацких. В 1974 году Тарковский впервые связался с писателями и сообщил, что заинтересован в экранизации повести «».
Режиссёр также вынашивал в то время планы экранизации («») и («»), взялся писать сценарий по роману «». Однако к концу 1975 года Тарковский окончательно решил, что будет вместе со Стругацкими работать над сценарием по их повести. В феврале 1976 года Тарковский официально получает «добро» на начало съёмок от председателя, и тогда уже был закончен второй вариант сценария с рабочим названием «Машина желаний», который пока не устроил режиссёра. Те первые наброски Тарковский назвал слишком «пёстрыми» и нуждающимися в «ускучнении». Писатели терпеливо относились к бесконечным переделкам будущего сценария. Нам посчастливилось работать с гением, — сказали мы тогда друг другу. — Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения бы удовлетворил. — Борис Стругацкий Хотя в титрах Тарковский не значился как сценарист, он считался одним из трёх соавторов, и роль его заключалась в основном в выбраковывании материала.
Борис Стругацкий вспоминал, что по сравнению со сценарием «Машины желаний» никакое другое произведение не отняло у них столько сил, и назвал ту работу бесконечно изматывающей. Из-за «Сталкера» откладывалось написание повести «». Филипп Ермаш предупреждал Тарковского перед окончательным одобрением, что братья имеют репутацию «неэкранизируемых», особенно после неудачи предыдущей попытки экранизации по мотивам «». Однако Андрей Арсеньевич твёрдо стоял на своём. Подписание фильма в производство могло бы затянуться ещё дольше, и Тарковскому пришлось написать письмо в адрес — достаточно обычный приём в то время.
В октябре 1976 года уже были подобраны актёры на главные роли и найдена натура. Команда составлялась из тех, у кого за плечами был не один фильм вместе с Тарковским:, Людмила Фейгинова,. Съёмки Фильм должны были запустить в производство в начале, но в январе этого года произошло землетрясение в районе, что повлекло за собой очередную задержку — пришлось искать новую натуру.
15 февраля 1977 года была снята первая (павильонная) сцена фильма — дом Сталкера в начальных эпизодах. Натурные съёмки возобновились в мае в Эстонии. Первые проявленные материалы оказались браком, и режиссёр, приостановив производство картины, на 40 дней уехал разбираться в Москву.
К июлю съёмки возобновились, и в августе в черновике была готова первая версия фильма, где, по отзывам Стругацких, Кайдановский играл крутого парня и афериста Аллана (близкого по духу к герою «Пикника на обочине» Рэду Шухарту). Фильм выходит за рамки бюджета из-за постоянных переделок, сценарий продолжает переписываться прямо по ходу съёмок, которые продвигаются тяжело и медленно. Тарковского совершенно не устраивают результаты, он жаловался Борису Стругацкому, что «всё не то и не так».
Придирчивость режиссёра утомляла команду. Над одной только постановкой сцены, длящейся на экране несколько секунд, художники картины работали несколько дней.
Тарковский добивался, чтобы на лужайке, которая попадёт в кадр, был только зелёный цвет. Вся трава неправильного оттенка скрупулёзно удалялась по одной травинке. Фильм снимался на, которая в советское время была и отпускалась только избранным режиссёрам. Доводилось сталкиваться с плёнкой Kodak, и он имел репутацию одного из самых профессиональных советских операторов. 9 августа 1977 года несколько тысяч метров отснятого материала при плёнки безвозвратно испорчены в лабораториях «». По этому поводу высказывались самые разные версии: от подмены плёнки недоброжелателями до тактического хода Тарковского, который таким образом хотел полностью переделать неустраивавший его фильм. История получила громкую огласку, и по ней даже проводились расследования журналистов.
Впрочем, по мнению писателя, причина была в обычной халатности персонала. Дело закончилось серьёзной размолвкой Тарковского и Георгия Рерберга. В итоге оператор был отстранён от работы над картиной, хотя небольшой по объёму материал, снятый им, в картину всё-таки попал. Съёмочная команда предполагала, что картину могут закрыть, но ещё в июле 1977 года Тарковский смог получить разрешение в Госкино на увеличение бюджета до двухсерийного. По мнению, Филипп Ермаш симпатизировал Тарковскому, и только так можно объяснить неожиданное разрешение на увеличение бюджета картины.
В сентябре—октябре 1977 года съёмки продолжили, с новым оператором и художником-постановщиком (, который сменил ). Однако весь этот материал Тарковский забраковал. Началась зима, а такая натура никак не укладывалась в сценарный ход событий картины. В октябре 1977 года сценарий, который по-прежнему не устраивал Тарковского, в очередной, уже в восьмой или девятый, раз переписан., когда режиссёр никак не мог объяснить авторам сценария, чего же он хочет, в конце концов, дал результат. Как вспоминал Борис Стругацкий, они с братом дошли до отчаяния и, наконец, выдумали Сталкера-юродивого. Этот вариант понравился Тарковскому, но зима приостановила съёмки. В апреле 1978 года Тарковский перенёс и приступил к работе заново уже с третьей по счёту командой.
Изменилась концепция: полностью исчезло научно-фантастическое начало и Кайдановский воплотил на экране новый образ. В третьем варианте оператором стал. В конце концов с третьего захода фильм был полностью переснят с июня по декабрь 1978 года.
Съёмки завершились 19 декабря 1978 года. В итоге бюджет картины был перерасходован на 300 тысяч рублей и превысил миллион рублей. Места съёмок Первоначально необходимая натура была найдена Тарковским возле города, в, но 31 января 1977 года город был разрушен в результате землетрясения. Самим съёмкам это обстоятельство не мешало, но съёмочной группе было негде жить.
После долгих поисков в апреле 1977 года Георгий Рерберг нашёл новую натуру в, в Таллине, а также в 25 километрах от, на реке в районе старой разрушенной электростанции. Апокалиптические пейзажи Зоны удались столь достоверно ещё и потому, что недалеко от места съёмок целлюлозно-бумажная фабрика сбрасывала отходы в реку, сильно загрязняя её.
Там, где снимался эпизод с заставой, около котельной старого Таллинского элеватора, на трубе до сих пор осталась надпись «UN». В 2006 году на трубе была повешена памятная табличка на эстонском и английском языках о том, что в этом месте снимали фильм «Сталкер». Отдельные сцены были сняты недалеко от, павильонные съёмки в студии «Мосфильма». Финальные сцены, где Сталкер несёт на плечах свою дочь, а также виды индустриального пейзажа из открытой двери бара — снимали в Москве, в районе. На заднем плане видны трубы. Судьба после премьеры Фильм достаточно долго не выпускали в прокат.
Однако, в отличие от большинства других фильмов Тарковского, «Сталкер» практически не подвергся правке и имел более или менее успешную прокатную судьбу в СССР. 25 мая 1979 года состоялся первый закрытый показ картины «для своих» в студии «Мосфильм». Премьера для рядового зрителя состоялась в июле 1979 года в трёх кинотеатрах. Московская премьера прошла лишь в мае 1980 года в кинотеатре «Мир». В Москве фильм был показан всего в трёх кинотеатрах, и по стране разошлось 196. В первые месяцы после премьеры факт выхода очередного фильма Тарковского никак не был отмечен в советской прессе. Дебютные отзывы и рецензии в «» и «» появились только в 1981 году — после показа картины.
В 1980 году Тарковский получил звание, но «Сталкер» стал его последней картиной, снятой в СССР, дальше он работал за границей. Ещё один всплеск интереса к фильму имел место сразу после и смерти Тарковского в 1986 году. Фильм часто называли роковым для его создателей. В начале 1990-х погибла в пожаре монтажёр картины Людмила Фейгинова.
В том же пожаре сгорели черновые материалы первых вариантов картины. Многие из тех, кто работал над «Сталкером», рано ушли из жизни, в том числе (1982), сам Тарковский (1986), (1989), Аркадий Стругацкий (1991) и (1995). Критика Так тяжело давшийся фильм, пятая из семи крупнейших работ режиссёра, открывает зрителям позднего Тарковского. Картина была в целом оценена критиками как одно из его наиболее значительных произведений и замечательное явление мирового кинематографа в целом. Написала, что «фильм суммирует всё накопленное режиссёром мастерство». Критик отозвался о нём как о «поразительной красоте» и отдельно упомянул великолепную работу оператора. В первых отзывах западные критики начала 1980-х рассматривали фильм через призму политического и исторического контекста жизни в СССР того периода.
Образ Зоны (синоним тюрьмы), побритого наголо главного героя в одежде, напоминающей рубище, слова о том, что он «везде несвободен», прочно ассоциировались. Другой взгляд — попытка отнести фильм к так называемой теме, предвосхитившей историю Чернобыля. В дальнейшем анализ выявил многомерный и глубокий философский контекст картины. Тарковский в «Сталкере» отвлекается от, пронизывающего предыдущие ленты: мотива полёта, образов детства, фигур матери и отца; животных (особенно лошадей); столь любимого дождя. На заключительном этапе своего творческого пути Тарковский приходит.
Фильм более сжат и целостен, обращая зрителя к традициям «чистого кино». Аскетичная последовательность сюжета, прямая ключевых кадров, с использованием — всё подчинено одной цели. Непрерывность действия, неторопливого, парадоксально бесконечного, подчёркнута словами Сталкера о том, что в Зоне прямой путь не самый короткий.
Музыка Эдуарда Артемьева, подчёркивающая отстранённый и потусторонний мотив сюжета, стала важной составной частью действа на экране. Мир «Сталкера» в своей обыденности, скудости, выморочности приведён к той степени единства и напряжённости, когда он почти перестает быть «внешним» миром и предстаёт как пейзаж души после исповеди.
Кажется даже, что комплекс постоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссёра долгие годы, реализованный им до конца, исчерпанный и отданный экрану, из «Сталкера» вычтен. За этот счёт «Сталкер» выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было «». — Майя Туровская В первых вариантах сценария был ядерный взрыв, и золотой шар вместо комнаты. После долгой работы со сценарием Тарковский последовательно изжил из него всякое начало, имевшееся в «Пикнике на обочине» Путешествие героев по Зоне из приключения становится философским, переходящим в отчаяние. В движении из обычного мира в мир Зоны, от реального к идеальному и, в конечном итоге, к цели пути — Комнате и исполнению желаний состоит весь смысл картины.
Отождествление пути, по которому проходят герои, и поиска самого себя — один из главных философских посылов картины. Самое начало картины — путь на дрезине — снято как путешествие в иной, мир. В Зоне все привычные ориентиры рушатся: то, что опасно в обычной жизни, тут — бессмысленная груда металлолома.
Грозные «ловушки» Зоны в фильме не столько ловушки физические, сколько духовные и психологические. Фрагмент — изображение появляется в сцене пролёта над стоячей водой.
Один из элементов христианской иконографии в картине. Исследователи творчества Тарковского выделяют своеобразную трилогию: «», «» и «Сталкер». Вся она — о поиске себя и внутреннего пути.
Так или иначе герои в них соприкасаются с возможностью исполнения сокровенных желаний. Все эти картины исследуют конфликт между и наукой, с одной стороны, и верой — с другой. Образ Сарториуса из «Соляриса» в этом весьма близок к Профессору из Сталкера, который ищет рациональное объяснение феноменам, которые он вынужден наблюдать. Символика и духовные мотивы, к которым неоднократно прибегал Тарковский, отчётливо проявляются и в сюжете «Сталкера».
В сцене, происходящей после преодоления героями водопада, киноведы Джонсон и Петрие усмотрели явную отсылку к, событиям в, где два не узнали Иисуса, встретив его. Неоднократно герои или голос за кадром цитируют библейские тексты. В сцене длинного пролёта камеры над стоячей водой зритель может увидеть фрагмент. Впрочем, сам Тарковский не считал, что христианская тема и начало столь важны в фильме. С его точки зрения, гораздо существеннее было столкновение рационального и иррационального, материального и духовного, которое явственно проявляется в конфликте Сталкера и двух его спутников. Сюжет картины в основном концентрируется вокруг троих героев, их споров и действий. Их образы несут каждый своё философское начало.
Профессор — научный, Писатель — мировоззрение художника, выродившееся в; сам Сталкер — это вера. Вера троих главных героев подвергается тяжёлому испытанию. И они, остановившись на пороге комнаты, не выдерживают его. Сталкер возвращается из Зоны к жене и больной дочери разочарованным в людях.
Актёрские работы в картине не так заметны и уходят на второй план — зрителя гораздо больше привлекает визуальная составляющая. В фильме Тарковский снял своих любимых актёров Гринько и Солоницына, но отдельно критики отметили новое лицо — Александра Кайдановского, столь убедительно выглядящего в роли «юродивого» Сталкера. Ассистент режиссёра Евгений Цымбал вспоминал, что практически всем актёрам пришлось найти совершенно неестественный для себя подход к воплощению роли, заставить себя стать другими. Особенно это касалось Кайдановского, который в жизни видел себя полной противоположностью образу Сталкера, — человеком последовательным, цельным и жёстким. Сам Тарковский в интервью так отзывался о картине. Что касается идеи «Сталкера», то её нельзя вербально сформулировать. Говорю тебе лично: это трагедия человека, который хочет верить, хочет заставить себя и других во что-то верить.
Для этого он ходит в Зону. В насквозь прагматическом мире он хочет заставить кого-то во что-то поверить, но у него ничего не получается. Он никому не нужен, и это место — Зона — тоже никому не нужно. То есть фильм о победе материализма — Тарковский А в другом интервью он следующим образом охарактеризовал основную идею фильма.
Мне важно установить в этом фильме то специфически человеческое, нерастворимое, неразложимое, что кристаллизуется в душе каждого и составляет его ценность. Ведь при всём том, что внешне герои, казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый из них обретает нечто неоценимо более важное: веру, ощущение в себе самого главного. Это главное живёт в каждом человеке. Культурное влияние «Сталкер» стал важной вехой в творческом пути Тарковского и повлиял в значительной степени на людей, с которыми он совместно работал, на кинематографический язык, заложил своеобразные традиции.
На съёмочной площадке «Сталкера» рядом с Тарковским учились будущие режиссёры. Роль Сталкера в корне изменила жизнь и творческую судьбу Александра Кайдановского. После съёмок у Тарковского он поступил на курсы режиссёров, но в дальнейшем совместно поработать им не удалось.
Фильм «» был снят как явное подражание теме «Сталкера» и во многом той же самой командой, однако полностью реализовать замысел не удалось. В 1981—1982 годах Аркадий Стругацкий и Андрей Тарковский неоднократно встречались, вместе написали сценарий картины «», вынашивали планы экранизации «Жука в муравейнике». По мнению биографа братьев Стругацких Анта Скаландиса, сценарий последнего фильма Тарковского «» — во многом совместная работа Тарковского и Аркадия Стругацкого. Визуальное решение фильма — грязные и унылые пейзажи, разваливающиеся дома; сама Зона — было перенято многими советскими и российскими кинематографистами. Отпечаток влияния «Сталкера» несут на себе такие картины как «», «», «» и другие.
Фильм в значительной степени повлиял на европейский и мировой кинематограф. Как признают критики, атмосфера и влияние картины Тарковского ощущается в таких фильмах как «» и известном фантастическом фильме «». Исследованию картины как кинематографического, культурологического и философского феномена посвящено множество научных трудов. Известный британский музыкант Брайан Уильямс , вдохновлённый картиной Тарковского, в 1995 году записал совместно с альбом «Сталкер».
В клипе известного диджея — We (All) Search использован фрагмент с дочерью Сталкера в финальной сцене. Клип с участием самого Ричи тоже во многом напоминает указанную сцену с девочкой В память о фильме Тарковского как о явлении в мировой культуре с 1995 года в Москве проводится кинофестиваль «». Награды. Специальная премия экуменического жюри для внеконкурсного фильма на в;. Специальный приз «Лукино Висконти» национальной итальянской кинопремии «» режиссёру Андрею Тарковскому.
Картина входит в число, занимая 207-е место (по состоянию на ). Особенности Отличия от книги Собственно в фильме от остался только образ Зоны (также своеобразно трактованный Тарковским) и понятие как проводника в Зоне. Зона — это очень сложная система смертельных ловушек. Здесь не возвращаются тем же путём, которым шли. Здесь каждую минуту всё меняется. В Зоне не работают теоретические построения, полагаться следует только на интуицию.
Зона принимает только потерявших надежду. В качестве главной ловушки, так же как и в «Пикнике на обочине», упоминается «мясорубка».
Для того, чтобы пройти её, якобы необходимо пожертвовать жизнью человека. Среди ловушек встречаются места с высокой гравитацией. Для их выявления Сталкер использует гайки с привязанными к ним бинтами. Этот приём использует и Рэд Шухарт. В первоначальном варианте сценария был «зелёный рассвет» Зоны — ловушка, связанная с петлёй времени, — но в окончательный сценарий они не вошли. В есть страница по теме В фильме цитируются:. — стихотворение «Люблю глаза твои, мой друг».
— стихотворение «Вот и лето прошло, словно и не бывало». —,. — (до «один из них, именем»). (гл.
— «У меня нет совести. У меня есть только нервы» (из «Слов пигмея»). — «»: «То, что ты называешь страстью, — это не сила души, а трение между душой и внешним миром». — «Освобождение Толстого» — цитирует мнение общего знакомого о Толстом: «В силу своего гения он хочет и должен верить, но органа, которым верят, ему не дано».
По Тарковскому этот «орган» все-таки дан людям, но с печальной иронией замечено, что он «атрофирован за ненадобностью». Это ближе к Евангельской притче о талантах, где таланты даны всем, но некоторые их «закапывают».
Примечания Комментарии. (Проверено 24 февраля 2017).,. ↑ Борис Стругацкий. Аркадий и Борис Стругацкие. Официальный сайт.
«Русская фантастика» (1985—1990 гг.). Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года. Энциклопедия отечественного кино. Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года.
В письме А. Стругацкого утверждается, что потеряно было 6 тысяч из 10 тысяч метров снятого материала (см. Ант Скаландис // Искусство кино: журнал. — 2008. — № 2.). В дневнике О. Сурковой приводится другая цифра — 2 тысячи метров брака (см. Ольга Суркова // Искусство кино: журнал. — 2002. — № 10.). ↑ Сергей Филатов.
// Коммерсантъ Weekend: Журнал. — 2008. — № 23 (69). Анна Латынина 'Достичь абсолюта. ': дневники Андрея Тарковского // Новый мир: журнал. — 2008. — № 8. — С.
↑ Ольга Суркова. Андрей Тарковский — проект о культовом режиссёре отечественного кинематографа. Александр Казармщиков. Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года. Игорь Архипов. // Эксперт Северо-Запад: Журнал. — М.: Группа «Эксперт», 2010. — № 22 (468).
Джеймс Нортон., 2006, vol.3, № 3; Следуя за Сталкером / Перевод с английского Нины Цыркун.,. ↑ Стас Тыркин. (23 марта 2001). Проверено 21 марта 2011. 18 августа 2011 года. Джефф Дайер. (6 февраля 2009).
Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года. История кино (11 февраля 2007). Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года. Egorova, Tatyana, Electroshock Records,.
Проверено 7 июня 2009. Акош Силадьи, Андраш Балинт Ковач // Киноведческие записки: Историко-теоретический журнал. — 2002. — № 56. С. Л. Шумаков В поисках утраченного слова. О проблеме визуального и вербального в эстетике Тарковского на примере фильма «Сталкер» // Киноведческие записки: Историко-теоретический журнал. — 1989. — № 3.
↑ Шавкат Абдусаламов // Киноведческие записки: Историко-теоретический журнал. — 2000. — № 47. Андрей Тарковский о киноискусстве // Мир и фильмы Андрея Тарковского. — М.: Искусство, 1991. — С. 322. — 50 000 экз экз. —. Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года. // Видео-Асс Экспресс: Журнал. — 1993. — № 21. — С. Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года.
Тодд Харбор. Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года. Игорь Евлампиев. Проблемное поле антропологии. Русская Христианская гуманитарная академия. Проверено 21 марта 2011.
25 августа 2011 года. Robert Rich & B.
Valley Entertainment. 28 апреля 2012 года.
Richie Hawtin. We (All) Search. Международный кинофестиваль «Сталкер». Гильдия кинорежиссёров России. Проверено 25 марта 2011. 25 августа 2011 года. (Проверено 20 марта 2011).
(Проверено 20 марта 2011). Е. А. Торчинов. СПб., 1999 Литература. На русском языке. Сталкер, или Труды и дни Андрея Тарковского. — Челябинск: Урал-LTD, 2003. — 384 p. — (Биографические ландшафты). —. Болдырев Н.
Сталкер //. — М.:, 2004. — 528 p. —. Художественная философия Андрея Тарковского. СПб.:, 2001. — 349 с. —. — М.:, 2008. — 736 p. —. Книга сопоставлений. С Тарковским и о Тарковском. М.:, 2005. — 464 с. —.
Тарковский и я: Дневник пионерки. М.:, 2005. — 487 с. —. — М.: Искусство, 1991. — 256 p. —. Языках. Johnson V. T., Petrie G.
The films of Andrei Tarkovsky: a visual fugue. — (англ.), 1994. — 331 p. —. Ссылки. Фантасты братья Стругацкие: Книги. Русская фантастика (1999). — Первый вариант сценария (1975 год). Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года.
Фантасты братья Стругацкие: Книги. Русская фантастика (1999). — Один из последних вариантов сценария (1977 год). Проверено 21 марта 2011.
Сталкер Скачать
25 августа 2011 года. (21 июня 1997). Проверено 21 марта 2011. 25 августа 2011 года. (англ.) на сайте. (англ.). Сайт о фильме.
на сайте проекта об Андрее Тарковском. (эст.). Корнеева, Ирина. 24 июня 2008.
Сталкер Игра
№ 4690.
Повесть Стругацких «Пикник на обочине», стала основой для создания фантасмагоричной игрушки — «Сталкера». События здесь разворачиваются на территории с аномальными явлениями. Однако, разработчики решили пойти еще дальше, и отправили персонажей в зону отчуждения, которая стала таковой после катастрофы на атомной электростанции — Чернобыль. Данная тематика показалась многим настолько оригинальной и популярной, что писатели-фантасты не смогли её проигнорировать, и начали развивать её в разных направлениях. Теперь там, где можно было увидеть целующиеся парочки, веселых детей и проходящих мимо людей разных профессий, растут дикие кусты, разбросаны останки аттракционов, охотятся хищники и даже двигаются камни.
Уже ничто здесь не будет так, как прежде. Среди героев здесь можно увидеть вольных сталкеров. Они исследуют эти опасные территории, и не только они одни.
Сталкер Это
Здесь также бродят скупщики, ученые и военные, и у каждого из них своя цель нахождения на чернобыльской земле. Все они играют определенную роль здесь согласно сюжету, поэтому перед игрой у вас есть право выбрать, кем вы будете управлять. Всем сталкерам предоставлена возможность объединяться в кланы и ходить на охоту по четко составленному плану. Если вы не хотите объединяться с остальными, и вам понравилось быть свободным, то вы тоже можете делать все перечисленное, но без некоторых важных привилегий. Сегодня об оригинальной версии этой игры слышали многие, и поэтому она имеет множество поклонников по всему миру.
Если вас заинтересовала данная игрушка, и вам хотелось бы поиграть в неё в режиме онлайн, то на просторах интернета вы столкнетесь с многими шутерами, которые очень похожи на оригинал, о чем можно судить по некоторым схожи деталям: 1. Если вы хотите быть участником мира Сталкера, то вам придется много двигаться и стрелять. Старайтесь не попадаться на глаза агрессивным животным и вооруженным отрядам. Вы сможете выбрать себе оружие по нраву и менять его по ходу перестрелки. Для того чтобы расширить свой арсенал, забирайте все оружия и патроны, которые будете видеть по дороге. Некоторые из них спрятаны в ящиках, а некоторые могут потерять убитые вами враги.
В некоторых ситуациях, для того чтобы найти какой-то полезный предмет, нужно подобрать верный код для сейфа или чемодана. Помимо боеприпасов и оружия, вам пригодятся артефакты с удивительными свойствами, и зелья для восстановления здоровья.
Когда будете передвигаться по локациям, помните, что это не просто поле боя, и помимо мин и выстрелов врагов здесь могут быть очень опасные объекты, которые стали такими из-за воздействия радиации. Перед тем, как двигаться дальше по территории, лучше киньте вперед себя что-то, например, гайку или камень. Это поможет быть уверенными в том, что избранный вами путь безопасен. Если кинутый предмет упал и взрыва не было, то можете смело идти дальше. Если же он отскочил в непонятную сторону, то стоит выбрать другую дорогу.
Скачать Сталкер Чистое Небо Оригинал
В зоне отчуждения есть много интересных вещей. Если вам посчастливится найти здесь что-то удивительное среди новых форм жизни, то вы можете пойти к торговцам.
Они будут рады приобрести у вас товар по высокой цене. Также, вы можете обменивать свои находки на полезные инструменты у ученых. Однако, всегда будьте на чеку, так как здесь каждый стремиться обмануть ради своей выгоды. Что же, вот такая она, жизнь сталкера. Находиться в этой зоне крайне опасно и никогда не знаешь, что произойдет после твоего следующего шага. Именно поэтому, становясь сталкером, будьте крайне бдительны и аккуратны.