«Наоборот» (À rebours) — роман французского писателя Жориса Карла Гюисманса (1884), который воплотил характерные настроения «конца века» и прославился как «библия декадента». В романе практически отсутствует действие.

Содержание. Содержание Жан дез Эссент — чудак и эстет, болезненный, последний представитель вырождающегося рода. Испытывая к окружающему буржуазному миру одно отвращение, дез Эссент продаёт замок предков и приобретает загородный дом в, где предается утонченным и извращённым удовольствиям. Здесь он «творит пьянящие „симфонии запахов“, неестественные, не встречающиеся в природе сочетания красок, изобретает небывалые остро-пряные кушанья». «Воображение должно заменить вульгарную реальность фактов» — руководствуясь этим принципом, дез Эссент преображает свой дом в искусственный, насквозь эстетизированный рай. Герцог наполняет свою библиотеку романами и (живших, когда античный мир клонился к закату), некрофильскими рассказами, чувственными романами вроде «», сочинениями,.

• Он поразил литературный мир книгой Наоборот.
• Наоборот:: Гюисманс Жорис-Карл (Шарль. Страница: 1 из 97. Жорис-Карл (Шарль Мари Жорж) Гюисманс. Перевод с фр. Кассировой под редакцией В.

По стенам развешивает картины. Он мечтает, как будет радовать его взгляд с панцирем, инкрустированным драгоценными камнями, ползая по изысканным коврам павильона, однако животное издыхает под тяжестью бриллиантов. Начитавшись романов, дез Эссент собирается посетить, но возвращается с вокзала, решив, что путешествовать лучше в своём воображении, ибо реальность неизбежно разочаровывает. Он предаётся воспоминаниям о связях с женщинами, которые напоминают мужчин, и о близости с юношей.

В конце концов декаденту изменяет здоровье, и из-за болей в желудке он переходит к искусственному питанию, втайне радуясь, что на этом достиг «предела искусственности». Замысел и реализация Гюисманс получил известность романами в манере, старательно документировавшими прозябание пролетариев на дне буржуазного общества. В 1883 году он услышал от поэта Малларме рассказ о том, как тот посетил уединённую виллу модного. Если верить воспоминаниям самого Монтескье, Малларме «потерял дар речи при виде этой пещеры ».

Немногочисленные подсвечники скудно освещали комнаты, однако в мерцающем свете Малларме разглядел, что дверной колокольчик был принесён из церкви, что одна комната была обставлена в подражание келье монаха, а другая — каюте яхты, что в третьей стояла церковная кафедра в стиле Людовика XV, три или четыре скамьи из собора и фрагмент отделки алтаря. Ему показали также сани, живописно водружённые на белоснежную шкуру медведя, собрание редких книг в обложках подобранных друг к другу оттенков и останки несчастной черепахи с позолоченным панцирем. Гюисманс увидел в утончённых вкусах «наперекор природе» своеобразную примету своего времени.

Он начал записывать странные пристрастия (как собственные, так и знакомых) в рукописи под рабочим названием «Одинокий» ( Seul). Замысел постепенно обрёл форму эклектичного «романа-» наподобие «» (1881). На успех столь бессюжетной книги Гюисманс не рассчитывал. Роман, действительно, вызвал оторопь у Золя, который упрекнул своего ученика в отходе от постулатов натурализма. Потеряв прежнюю публику и уважение коллег-натуралистов, Гюисманс, однако, обрёл новую читающую аудиторию. На следующий же день после публикации романа (в мае 1884) к автору приехал с поздравлениями художник.

Восторженные рецензии опубликовали такие властители умов, как. Роман «Наоборот» стал одной из самых резонансных и модных книг десятилетия. Этот гимн силам покорил, который пропел ему хвалу в «».

Юный, как и многие другие молодые французы, сделал его своей настольной книгой. Сто лет спустя попробовал создать иронический аналог «Наоборот» (роман «», 1980). Значение. Шаржи на графа (1891) Хотя первым декадентским романом ныне принято считать «Сумерки богов» (1883), именно книга Гюисманса стала «той скалой, на которой было воздвигнуто здание декадентской беллетристики», а дез Эссент остался в истории как «исчерпывающее олицетворение декадентского сознания». Современный литературовед характеризует текст Гюисманса как наиболее влиятельное изложение доктрины декадентства, учебник декадентских вкусов и модель для других «вырожденческих» произведений искусства, включая ранние романы. Символом бессмысленной, беспросветной, невыносимой жизни у Ж.-К. Гюисманса становится маятник, раскачивающийся между страданием и тоской.

Герои Гюисманса, бегущие от зла и безысходности действительного мира, находят убежище в искусственном мире, реализованном через творчество. Именно в этом романе совершенно отчетливо воплощается тезис о приоритетности категории искусства по отношению к объективной действительности, который будет положен в основу русского варианта декадентской эстетики, утверждающего, что жизнь подражает искусству, а не наоборот.

Также. Примечания. называл его «требником декадентства» ( the breviary of the Decadence). Glorious Perversity: The Decline and Fall of Literary Decadence. Wildside Press, 1998. Для литературы конца XIX века вообще характерна психологизация (интериоризация) сюжетного действия.

Комарова Е. А. Роман «Наоборот» в контексте художественного творчества Ж.-К. Гюисманса: Автореф.

Наук; МПГУ.- М., 2003.- 21. История всемирной литературы. М.: Наука, 1991. ↑ Robert Baldick. The Life of J.-K. Dedalus, 2006. The Cambridge Companion to the French Novel (Timothy Unwin, ed.).

Cambridge University Press, 1997. Дориан Грей во многом подражает художественным вкусам Дез Эссента.

Новое литературное обозрение, 2005. Verlant, Gilles. Paris: Albin Michel, 1992. А. Н. Долгенко. Перемена, 2005. Ссылки.